話劇《葉甫蓋尼·奧涅金》劇照。 （東方藝術(shù)中心供圖）

“我們會帶著鮮花去看普希金銅像。”瓦赫坦戈夫劇院總經(jīng)理基里爾·克羅克說。昨晚起，由已故著名導(dǎo)演圖米納斯與瓦赫坦戈夫劇院聯(lián)手打造的兩部金獎巨作《葉甫蓋尼·奧涅金》與《萬尼亞舅舅》來滬，以雙作連演為東方藝術(shù)中心2025/2026秋冬演出季揭幕，呈現(xiàn)詩意、哲思與美學(xué)統(tǒng)一的劇場盛宴。

一個巨大的秋千從舞臺后方緩緩蕩出，塔季揚娜坐在上面，裙擺飛揚。她的姿態(tài)既充滿喜悅，又帶有一種夢游般的恍惚與脆弱……話劇《葉甫蓋尼·奧涅金》昨晚唯美開演，作品改編自普希金的同名詩體長篇小說。這部文學(xué)經(jīng)典以十四行詩體描繪19世紀俄國上流社會與鄉(xiāng)村的風(fēng)貌，被譽為“俄羅斯生活的百科全書”。圖米納斯以“忠于原著，忠于人物，忠于時代印記”的原則進行改編，最大限度保留原作詩體，不作解釋性添加，加入了“秋千”“鏡子”“熊”等令觀眾印象深刻的意象，將高密度的文學(xué)語匯轉(zhuǎn)化為可視的舞臺語言。

盡管以“奧涅金”命名，但在圖米納斯視角中，塔季揚娜才是整個故事的核心。“她是俄羅斯的靈魂，是良心，是榮譽，是高貴、純潔、本性。”飾演塔季揚娜的葉卡特琳娜·克拉姆齊娜回憶，曾經(jīng)她一度因為自己與角色的年紀差感到壓力，但圖米納斯在看完她的一段表演后給予了一個簡潔的評價——“意志力”，“正是這個詞給了我巨大的力量，讓‘塔季揚娜’在我心中瞬間鮮活了起來。”她表示。

“在這個粗暴、冷漠、殘酷的時代我們每個人都深受其害，而《萬尼亞舅舅》的溫柔、忠誠、愛與勞動者的尊嚴，是我們迫切需要的解藥。”話劇《萬尼亞舅舅》是圖米納斯于契訶夫誕辰150周年前夕創(chuàng)作的作品，被公認為瓦赫坦戈夫劇院新啟篇章的里程碑之作，將于9月6日—7日首度亮相申城。劇中“萬尼亞”一角由俄羅斯人民藝術(shù)家謝爾蓋·馬科維茨基飾演。馬科維茨基自2009年起至今始終擔(dān)綱此角，以沉穩(wěn)內(nèi)斂卻層次豐富的表演，刻畫了一位將人生奉獻給偶像、卻在晚年突遭信仰崩塌的莊園管理者。“盡管契訶夫的文字中充滿了控訴，但我們不應(yīng)去指責(zé)，而應(yīng)去揭示真相。”盡管距首演已逾十年，作品依然保有直抵人心的力量。

東方藝術(shù)中心副總經(jīng)理羅學(xué)勤介紹，去年史詩巨制《戰(zhàn)爭與和平》在東藝首演，四場演出早早售罄，受到上海觀眾的歡迎，東藝當(dāng)即決定再度邀請瓦赫坦戈夫劇院來滬。